通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的洗發(fā)水包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的洗發(fā)水包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

洗發(fā)水包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

自1994年以來，攝影師大衛(wèi)麥克米蘭已經(jīng)21次前往切爾諾貝利隔離區(qū)。受內(nèi)爾舒特《在海灘上》(1957)的青少年記憶的啟發(fā)，大衛(wèi)在普里皮亞季發(fā)現(xiàn)了一個(gè)受輻射城市的化身，它仍然屹立，但沒有人類生活。

作為第一批進(jìn)入"區(qū)域"的藝術(shù)家之一，大衛(wèi)最初探索了幾乎沒有限制和孤獨(dú)的疏散區(qū)域，除了偶爾有科學(xué)家監(jiān)測(cè)輻射的影響。

年復(fù)一年的回歸使他能夠重訪早期照片的拍攝地——有時(shí)是偶然的，有時(shí)是有意的——從而見證了自然的無情力量對(duì)廢棄社區(qū)的改造。

有時(shí)，他從容不迫的繪畫方式使大衛(wèi)著眼于謙遜的主題，從而創(chuàng)作出引人入勝的作品。最重要的是，他致力于探究歐元區(qū)增長與衰退之間無情的二分法。

你現(xiàn)在可以在一本新書中看到他的作品，《大衛(wèi)麥克米蘭：成長與衰落——普里皮亞季和切爾諾貝利禁區(qū)》,由Steidl圖書出版。

切爾諾貝利，普里皮亞季河上的沉船，1998年10月。摘自2018年大衛(wèi)麥克米蘭Steidl圖書出版的《大衛(wèi)麥克米蘭：增長與衰退-普里皮亞季和切爾諾貝利禁區(qū)》一書

希佩里茨基村的教室，1995年四月。摘自2018年大衛(wèi)麥克米蘭Steidl圖書出版的《大衛(wèi)麥克米蘭：增長與衰退-普里皮亞季和切爾諾貝利禁區(qū)》一書

兒童醫(yī)院大廳，2012年10月。摘自2018年大衛(wèi)麥克米蘭Steidl圖書出版的《大衛(wèi)麥克米蘭：增長與衰退-普里皮亞季和切爾諾貝利禁區(qū)》一書

穿著拖鞋的幼兒園地板，2006年10月。摘自2018年大衛(wèi)麥克米蘭Steidl圖書出版的《大衛(wèi)麥克米蘭：增長與衰退-普里皮亞季和切爾諾貝利禁區(qū)》一書

洗發(fā)水包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視洗發(fā)水包裝設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的洗發(fā)水包裝設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。