通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的小組logo設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的小組logo設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

小組logo設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

憑借自信、堅(jiān)韌和非傳統(tǒng)的風(fēng)格，范德埃爾斯肯對年輕愛情、異化和反文化波西米亞生活的對抗性描繪為20世紀(jì)后期的攝影師如拉里克拉克、南戈?duì)柖『臀址驅(qū)釥栭T斯鋪平了道路。他最為人所知的是他的標(biāo)志性攝影作品《左岸之戀》,1954年，因拓展了紀(jì)實(shí)攝影的邊界而廣受贊譽(yù)。他的作品最近一次被人看到是在去年阿姆斯特丹斯特德利克博物館的一個(gè)回顧展上，這次展覽又去了巴黎的Jeu de Paume和馬德里的地圖基金會.

施泰德里克博物館(斯特德利克博物館)館長貝婭特麗克絲魯夫(比阿特麗克斯魯夫)和Jeu de Paume博物館(Jeu de Paume)館長瑪爾塔吉利(瑪爾塔吉利)在回顧展目錄中寫道，埃德范德埃爾斯肯(1925-1990)是一個(gè)"想把相機(jī)移植到自己腦袋里，永久記錄周圍世界的人"。

"他一直在尋找他所謂的'我這種人'"斯特德利克美術(shù)館館長赫利普西姆維塞爾(Hripsime Visser)說。他的意思不是指那些漂亮的人和名人，而是指那些努力生活或生存的人。

日本大阪黑幫，1960年。所有圖片版權(quán)歸艾德范德埃爾斯肯所有，由紐約霍華德格林伯格畫廊提供

阿姆斯特丹丹普拉茨，1966年。所有圖片版權(quán)歸艾德范德埃爾斯肯所有，由紐約霍華德格林伯格畫廊提供

1957年，艾拉費(fèi)茲杰拉音樂會上的觀眾。所有圖片版權(quán)歸艾德范德埃爾斯肯所有，由紐約霍華德格林伯格畫廊提供

東京澀谷區(qū)，1987年。所有圖片版權(quán)歸艾德范德埃爾斯肯所有，由紐約霍華德格林伯格畫廊提供

青少年，阿姆斯特丹，約1962年.所有圖片版權(quán)所有艾德范德埃爾斯肯，紐約霍華德格林伯格畫廊提供

小組logo設(shè)計(jì)價(jià)值：

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