通過獨(dú)特的設(shè)計形式，良好的雞商標(biāo)設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的雞商標(biāo)設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

雞商標(biāo)設(shè)計創(chuàng)作理念：

她作品的觸覺和以設(shè)計為中心的特質(zhì)經(jīng)常喚起對地質(zhì)和自然現(xiàn)象的體驗(yàn)，以強(qiáng)調(diào)運(yùn)動和不穩(wěn)定性的方式塑造作品。本月在紐約杰克沙因曼舉辦的一場新展覽將展出萊斯利最新的雕塑作品系列，這些作品與她之前的作品有很大不同，并采用了大量的繪畫技巧，在作品中創(chuàng)造出一種視覺錯覺。

里面的內(nèi)容將揭示韋恩以前作品中簡單的繪畫表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變，相反，引入了一種對tromp l'oeil和逼真性的全方位磁引力。

在描繪容器和窗戶的兩個不同但相關(guān)的作品中，以夸張和扭曲的視角塑造的面板決定了繪畫的對象。門窗框、衣柜、壁櫥和架子都是通過建筑面板和抽象的三維油漆處理來呈現(xiàn)的。通過這種實(shí)踐，韋恩探索了傳統(tǒng)的表現(xiàn)和圖形-背景的關(guān)系。什么是幻覺，什么是真實(shí)，變得非常模糊。這些畫作的大規(guī)模引發(fā)了進(jìn)一步的質(zhì)疑，因?yàn)槿藗兛梢韵胂罂邕^門檻，進(jìn)入他們想象的內(nèi)部。

雖然韋恩的新作品標(biāo)志著她的實(shí)踐的一個開端，但仍然有一種連續(xù)性，無論是抽象的還是繪畫的，總是探索通向另一邊的入口。

這次展覽中還展出了韋恩1990年的畫作《進(jìn)來》,一個倒置的門把手和嵌板作品上的油畫，象征著藝術(shù)家迄今為止進(jìn)一步探索的主題。這個新的繪畫系列盤點(diǎn)了這條線索的許多迭代，并回到了一個充滿抽象概念的圖像世界。

韋恩的壁櫥和容器是來自外部世界的避難所和舒適區(qū)；但它們也包含了藝術(shù)家的秘密和對政治事務(wù)現(xiàn)狀的焦慮：氣候否認(rèn)、核擴(kuò)散、移民和持續(xù)制度化的種族主義，這些都指向我們社會的文化和道德結(jié)構(gòu)的崩潰。破碎的、用木板封住的窗戶的畫，或者有毒軟泥從百葉窗中滲出的畫，都是這種不安的隱喻。櫥柜、壁櫥和架子的大規(guī)模繪畫可以從一個小孩的角度看到，他凝視著一個禁止的空間或者看著一個剛剛夠不著的東西。這些畫對一個不太合適的環(huán)境采取了幾乎是德國表現(xiàn)主義的視角。

在這個系列的創(chuàng)作中韋恩依靠過程而不是計劃。她的驅(qū)動力通常來自于意料之外的事情——與另一件藝術(shù)品的相遇、工作室的技術(shù)"錯誤"、書中的一句話或一段深刻的個人事件——而不是特定結(jié)果的刻意藍(lán)圖。

這些新的畫作為所有這些時刻提供了空間，將它們?nèi)诤铣梢环髌罚日宫F(xiàn)了外部世界，也展現(xiàn)了韋恩的內(nèi)心世界。韋恩反思道，"雖然這些畫代表了我的政治焦慮，但我也不是一個天生冷漠的人。所以對我來說，破窗的想法也是某種重生的邀請。窗戶可以被修復(fù)，新的歷史可以被創(chuàng)造。

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

萊斯利韋恩

雞商標(biāo)設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視雞商標(biāo)設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的雞商標(biāo)設(shè)計，成為消費(fèi)者青睞的品牌。