通過獨特的設計形式，良好的標志設計方向可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的標志設計方向不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

標志設計方向創作理念：

該系列于2017年6月23日至10月8日在攝影師畫廊展出，見證了克魯德森回歸神秘的郊區主題，并探索更多的自然環境。在令人想起19世紀美國和歐洲繪畫的圖像中，克魯森拍攝了馬薩諸塞州貝克特的農村小鎮及其周圍大片森林中的人物造型，包括該系列以其命名的實際路徑。充滿模糊敘事的室內場景探索了人類聯系與分離、親密與孤立之間的緊張關系。

克魯森將這個項目描述為"他最私人的",冒險在偏遠的森林中找回童年的回憶。松樹大教堂中的圖像位于焦慮的美國想象中的反烏托邦景觀中，創造了大氣的場景，許多以當地居民為特色，并首次出現在克魯德森的作品《朋友和家人》中。

在《水槽邊的女人》中，一個女人暫停了她的家務，陷入了沉思。在《皮卡車》中，克魯森展示了一對裸體夫婦在密林中的卡車平板上——女人坐著，男人轉過身去休息。克魯森將他郁郁寡歡的拍攝對象安置在熟悉的環境中，然而他們神秘的動作——站在雪地里一動不動，或者裸體站在河邊——暗示著無形的挑戰。確切地說，這些挑戰是什么，等待這些匿名人物的命運是什么，留給我們去想象。

他對視覺懸念的精心制作讓人想起了黛安阿勃斯、阿爾弗雷德希區柯克和愛德華霍普等前輩，以及好萊塢電影和大衛林奇等導演的影響。

這些場景在視覺上很吸引人，但也常常令人深感不安，它們是復雜的制作過程的結果：二十多年來，克魯森一直將美國小鎮的街道和內部作為攝影化身的場景。他和一大群工作人員一起工作，像《暮光之城》系列(1998-2002)中的任何電影導演一樣一絲不茍地計劃他的圖像；《玫瑰下的大腦》(2003-08);黑白系列《圣殿》(2009),這是克魯森在羅馬Cinecitta電影制片廠的外景拍攝的第一部海外作品。

格利高里克魯德遜1962年出生于紐約市，在紐約市和馬薩諸塞州生活和工作。他曾就讀于紐約州立大學和耶魯大學，在那里他是攝影研究生課程的主任。

主圖：格利高里克魯德遜小屋，由高古軒畫廊提供，2013年格利高里克魯德遜

格利高里克魯德遜父子，2013年格利高里克魯德遜高古軒畫廊提供

格利高里克魯德遜汽車旅館，2014格利高里克魯德遜，由高古軒畫廊提供

《理發的格利高里克魯德遜》,2014年格利高里克魯德遜，由高古軒畫廊提供

格利高里克魯德遜母女，2014年格利高里克魯德遜，由高古軒畫廊提供

標志設計方向價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視標志設計方向，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的標志設計方向，成為消費者青睞的品牌。